Analiza oblikovanja muzejske razsvetljave
Za dokončanje eksponatov je treba biti pozoren na poškodbe svetlobnega sevanja na eksponatih. Za filtriranje ultravijoličnih in infrardečih žarkov svetilk je treba uporabiti filtre. Prav tako je treba strogo nadzorovati raven osvetlitve eksponatov. Hkrati je treba nadzorovati letno osvetlitev eksponatov. Če predpostavimo, da je osvetlitev eksponatov 200 lx in je muzej osvetljen 60 ur na teden, potem je za eksponate skupna osvetlitev za eno leto 600,000lx*h. (Kot je prikazano spodaj)
Kot organski del muzejskega prizorišča bi morala biti razsvetljava sposobna resnično obnoviti barvo, podrobnosti, nivo, kontrast in ostrino eksponatov, da bi resnično obnovili starodavno in sodobno kulturo in zgodovino. Zato je za splošno muzejsko razsvetljavo priporočljivo uporabiti svetlobni vir z barvno temperaturo, nižjo od 3300K, pri tem pa ohraniti celovitost barvne temperature enotnega okolja. Za mesta z visokimi zahtevami glede razlikovanja barv, kot so slike, barvne tkanine, večbarvni eksponati itd., je treba kot vir svetlobe uporabiti vir svetlobe s splošnim indeksom barvne reprodukcije (Ra), ki ni nižji od 90; za kraje s splošnimi zahtevami glede razlikovanja barv, splošen zaslon. Kot viri svetlobe se uporabljajo viri svetlobe z barvnim indeksom najmanj 80. Pri tridimenzionalnih eksponatih so detajli orisani s kombinacijo usmerjene in difuzne svetlobe; za nekatere velike tridimenzionalne eksponate se uporablja usmerjena osvetlitev in odsevna osvetlitev, ki oddajata z obeh strani, kar ima za posledico različne stopnje senc in poudarjanje tridimenzionalnega učinka. Razsvetljava mora odražati umetniški učinek kulturnih relikvij s tridimenzionalnim občutkom z različnimi svetlobnimi kontrasti, ujemanjem svetlobe in teme, kombinacijo svetlobe in sence ter uporabiti svetlobo, da kulturnim relikvijam da življenje in jih predstavi realistično.
Ne sme biti neposrednega bleščanja svetlobnih virov ali oken ali odbitega bleščanja različnih površin znotraj gledalčevega vidnega polja eksponata. Za enkratno odsevno bleščanje, ki ga tvorijo svetilke in luči na eksponatih, je mogoče svetilke namestiti v območje osvetlitve brez odbojnih motenj, da bi jih odstranili. (Kot je prikazano spodaj)
Enkratna odstranitev odsevov
Slika občinstva ali drugih predmetov na sijoči površini (kot je steklo vitrine ali steklo okvirja za slike) ne sme ovirati občinstva pri ogledu eksponatov; pri oljnih slikah ali eksponatih s sijočimi površinami ne sme biti odseva svetlobne zavese v smeri gledanja občinstva. (Kot je prikazano spodaj)
Izogibanje sekundarnemu odsevu bleščanja
Ocena primera:
Narodni muzej
Vsak kos bojevnikov in konjev iz terakote v mavzoleju Qin Shihuang je umetniški zaklad. Vendar, ko vidite urejeno paleto Terakota bojevnikov in konjev, ne boste nikoli občutili superpozicije v preprostem smislu, ampak šok in učinek, ki ga povzroča neskončno ponavljanje. Eden od prizorov v National Expo so terakotni bojevniki Qina v obliki dveh in pol. Prednost te oblike je, da majhen prostor odraža veliko sceno, ključno je fino izražanje sprednje scene, zamegljenost ozadja za postavitev velike scene in ekstrapolacija finih Q informacij, pridobljenih iz ospredja, na neskončno sceno. . Tipičen način kazanja na površino.
Pri skupini lončenih figur lahko opazimo, da svetloba nima le vloge osvetlitve, temveč svetlobna točka tvori bogato kompozicijsko prvino in ima dekorativno vlogo. Še pomembneje je, da so subtilne spremembe v osvetlitvi razlikovale primarne in sekundarne odnose likov, kar občinstvu omogoča, da vidi razliko med zgodovinsko hierarhijo in identitetnimi oblačili iz statične opreme. Osvetlitev ima globljo vlogo pri predstavljanju zgodovine in kulture. .
Razstava je dialog med umetnostjo ali zgodovino in občinstvom. Če je to pravilno, potem gre pri oblikovanju svetlobe za uporabo jezika svetlobe za vzpostavljanje odnosov: odnos med eksponati; odnos med eksponati in okoljem ter občutek soudeležbe in komunikacije občinstva s celotnim prostorom. Kako vzpostaviti to razmerje, je tisto, kjer nastopijo jezikovna sredstva svetlobe.
Zlati dodatki postanejo gospodar prostora v temi, občinstvo pa postane ozadje kot silhueta v temi.
V nerazstavnem prostoru svetloba in senca tvorita preprosto in lepo grafiko na steni, Guan Zhongova namerna ali nenamerna udeležba pa bo aktivirala atmosfero prostora. Zgodovina ni težka in zgodovina se med današnjimi ljudmi nadaljuje.
Pomembna funkcija razsvetljave je ustvarjanje drame ali komunikacije, tako da lahko vedenje ljudi hote ali nehote spremeni učinek okolja.
Z neba pada svetlobni žarek, ki je postavljen pred reliefno skulpturo šestih konj Zhaolinga in je usmerjen navpično na tla. Morda ne boste opazili njegovega obstoja, toda ko se bo občinstvo ustavilo, da bi opazovalo delo, bo osvetljeno s svetlobo in on (ona) sam je postal okolje in celo sestavine umetnosti, celo barva njegove (njene) ) oblačila so preslikana na steno, kot umetnost performansa, ime je: Dialogue History ali: Everyone Can Change History.
Ker razstave ni bilo in ni bila odprta, sem moral neposredno pod reflektor postaviti kartonsko škatlo, da bi označil, da bi se lahko zgodil prizor, ki sem si ga zamislil, če bi tam stala publika.
